提起《白毛女》，相信许多人都会对这部歌剧记忆犹新。无论是勤劳善良的杨白劳，还是阴险狡诈的黄世仁；无论是天真淳朴的喜儿，还是刚烈勇毅的“白毛女”，都带有着深刻的时代烙印。
歌剧《白毛女》一经推出，立即引发了空前的反响。时至今日，该作品不仅成为了各大剧院的“压轴戏”，更被改编成了多种形式，有着深远的历史影响，散发着永恒的艺术魅力。不过，你知道吗，在歌剧大获成功的背后，却还有着一段耐人寻味的往事。而这段往事的主角，就是《白毛女》的主要创作者——著名剧作家贺敬之。
今天，民歌君就带你走近这部伟大的歌剧，回味《白毛女》与贺敬之那些不得不说的故事……
视频：现代舞剧《白毛女》全集
1940年，鲁迅艺术文学院正式诞生，刚满16岁的贺敬之按捺不住对鲁艺的向往，一路跋涉赶到了延安。不料，到了延安后，组织却将他安排到了延安自然科学院。于是，他只得带上自己在路上创作的诗作，向鲁艺毛遂自荐。可是，刚刚踏进考场，他的脑子就“转不动”了……
原来，贺敬之虽然有着良好的写作功底，却并没有接受过系统性的文艺理论知识的学习，而主考官何其芳又十分重视文艺理论知识。“现实主义是什么？浪漫主义是什么？你读过什么著作？这些著作都提出了什么文艺理论？”面对这一连串的问题，贺敬之一头雾水。何其芳也叹了口气，说道：“现在鲁艺对学生的要求比较高，你还是去考青干校吧。”
资料图片：著名剧作家贺敬之
令贺敬之意外的是，发榜那天，自己的名字竟然出现在了录取名单之中。后来，他才知道，原来是自己带去的几份诗作“救”了自己。正是这几首诗，让何其芳看到了这个年轻人在写作方面的天赋。于是，贺敬之顺利地进入了鲁艺，正式走上了文学创作的道路。
没过几年，毛泽东主席就发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》。而年仅19岁的贺敬之也响应党中央的号召，参加了秧歌队的集体创作。传唱至今的经典名曲《南泥湾》与《翻身道情》，正是这个时期的产物。可是，就连贺敬之也意想不到的是，他的一生会因为一个故事而改变。这个故事，就是“白毛女”的故事。
1944年，鲁艺的院长周扬收到了“白毛女”故事的草稿。在细细审阅之后，他决定将该故事创作成剧目，为“七一”献礼。由于贺敬之是农民出身，又刚刚参加了秧歌剧的创作，这副重担自然而然地就落到了他的头上。不过，贺敬之毕竟是一个刚满20岁的小伙子，让他来独自进行创作，确实有些强人所难。于是，领导又安排了另一位主笔——在晋察冀边区工作过、收集过“白毛女”素材的剧作家邵子南。
导演、作曲、写作的人员都确定下来后，创作小组很快就投入到了工作中。不出半年，前几场戏的剧本与配曲就已确定。怀着激动的心情，创作小组进行了前几场戏的试排，院长周扬还请了学校的许多师生前来试看。谁料，一段演出之后，观众们纷纷摇头：这不是在创造民族的新歌剧，而是在模仿旧时代的民间戏曲，这个剧本一点都不适合舞台演出！
资料图片：贺敬之（左）与《白毛女》的演员
听到这个消息，创作小组的头上就像是被泼了一盆冷水一般。院长周扬立即决定：另起炉灶，重新创作。就在此时，担任主笔的邵子南却退出了剧本的创作，只留下了贺敬之一个人来“挑大梁”。虽然任务加重了，但是贺敬之却明白：两个人共同创作，很难处在“一条战线”上，一个人单独创作，更能形成统一的艺术风格。于是，他满怀信心地再度投入到了《白毛女》的创作过程中。
没有了拘束，贺敬之文思如泉涌，深深地投入到了故事的情节中。当写到那个雪花纷飞、财主逼债的夜晚，他回想起了自己艰辛的童年，泪如雨下；而当写到杨白劳自杀，在雪地中冻僵之时，他更是如丧考妣，精神恍惚。这个“走火入魔”的状态，把他周围的同学吓得不轻，说他都快成了“六亲不认的傻小子”了。
经过了连夜的苦战，《白毛女》的剧稿终于完成了，贺敬之却累垮了，一头栽倒在病床上。彩排时，在场的所有观众都哭成了一片。不过，周扬与何其芳却认为：以喜儿被救出山洞来收尾，有些“轻”，压不住台，应该再增加一段群情激愤的斗争场面。
可是，贺敬之却累得无法提笔，创作组只得找来了丁毅“加戏”。谁知，加完戏后，正当大家高高兴兴地准备排演时，一张批判《白毛女》的大字报却贴了出来。撰写大字报导语的，不是别人，正是前段时间退出创作组的邵子南……
资料图片：新版歌剧《白毛女》剧照
听到大字报的消息后，创作小组立刻赶到了文学系大伙房外的墙壁旁，一看标题，心都凉了：《鲁艺文学系文学研究室师生讨论＜白毛女＞的座谈会纪要》。《纪要》的导语是邵子南的开场白，他声明自己与《白毛女》没有任何关系，自己早已退出这个创作组。之后就是其他几位同志的意见。
有的说：延安文艺界出了“一红一白”（《红鞋女妖精》与《白毛女》），都是想用鬼怪故事吸引观众。有的则从艺术上批判：这个剧在艺术形式上是失败的，有“三个不统一”，主题不统一、人物不统一、形式不统一，不中不西，非驴非马。
资料图片：歌剧《白毛女》剧照
还有人更是为《白毛女》扣上了“大帽子”：现在是抗战时期，地主是团结对象，这样描写地主，出了地主的丑，会大大破坏抗日民族统一战线。
《纪要》一出来，对整个创作组，乃至整个戏剧音乐系都产生了很大的影响。因为在大字报上提意见的人，几乎都是贺敬之的前辈师长。离正式上演的日期没多少天了，是重新创作，还是放弃剧作，小组必须立刻做出决定。于是，贺敬之立即找到了小组领导人张庚共同商讨，张庚又将情况反映给了周扬。
没想到，周扬大手一挥，对全体创作小组说：“你们都看到墙报了，有不同意见是正常的，不要太紧张。马克思讲过，要有艺术家的勇气！意见对的可以接受、研究、修改，不对的也可以参考嘛。总之，一定要鼓励，我今天就是来鼓励的！”简短的一番话，重新燃起了创作小组的斗志。
1945年4月，在延安的中央党校大礼堂，《白毛女》剧组为党的第七次全国代表大会举行了首场演出，从创作小组到每一位演员，手里都捏着一把汗。不为别的，只因为台下的观众席上，出现了毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇、叶剑英等一众中央领导人的身影。为了掌握演出的节奏，贺敬之还拖着病体，亲自上阵，担起了“拉大幕”的活。
演出结束后，毛主席和其他中央领导同志一同起立鼓掌，许多领导人还直接“涌”进了化妆间来看望演员。有位领导紧紧握住演员的手，深情地说道：“你们的戏让我从头哭到尾，连叶剑英这个行伍出身的人也哭了，真是‘英雄有泪不轻弹，只因未到伤心处’啊！”
资料图片：毛主席接见《白毛女》的演员
第二天，由毛泽东、刘少奇、任弼时组成的中央书记处立即向《白毛女》的创演小组郑重传达了三点意见：第一，艺术上是成功的；第二，内容是适合时代需要的；第三，少奇同志看了以后，特别强调戏中没有给黄世仁判死刑，是右倾投降主义，黄世仁罪恶很大，应该枪毙，不枪毙不足以平民愤！于是，在之后的演出中，演员们总会戏称：“‘黄世仁’是被刘将军一枪毙掉的。”
资料图片：贺敬之、郭兰英等老一辈艺术家参加《白毛女》首演仪式
此后，《白毛女》一路凯歌，先后在延安演出了30多场，有些人还不远万里，亲赴延安来看剧。那时，演员们走在街上，常常被人指认：“这是白毛女！这是杨白劳！”有时候，孩子们还会用土块扔饰演黄世仁母亲的演员，甚至在部队演出时，还有战士差点朝饰演黄世仁的演员开枪。面对这种情况，演员们可以说是有苦说不出，哭笑不得。
时至今日，歌剧《白毛女》已传唱到了第四代。它不仅成为了数代人难以忘怀的记忆，也是中国人最为宝贵的精神文化遗产之一，始终散发着无比耀眼的光芒。《白毛女》正像是一座丰碑一样，记载着那段浩如长诗的革命岁月，在历史长河中，留下了一阵永恒的回声。